The Passenger - नेपोली

पिछले कुछ वर्षों में नेपोली ने एक प्रकार की अति-कथा का अनुभव किया है, विशेष रूप से सिनेमा और साहित्य में, जिसने पहले से ही बहुत सघन एक कल्पनालोक को और समृद्ध कर दिया है। हमेशा से यह पेंडुलम पागलों की तरह शिखरों और अवसादों के बीच डोलता रहा है, और कोई धारणा बनाना, औसत निकालना, किसी नेपोलीयन सामान्यता की कल्पना करना कठिन है, यदि वह अस्तित्व में हो। इस दौर का क्या निष्कर्ष है, जिसमें नेपोली इटली का सबसे अधिक फ़िल्माया गया शहर रही? इस वांछित सामान्यता को कहाँ खोजें? शायद वॉमेरो की ओर “ऊपर” जाना चाहिए, एक ऐसा इलाक़ा जिसे लगभग शहर से अलग माना जाता है, ठीक इसलिए क्योंकि इसे “सामान्य” समझा जाता है, मध्यम वर्ग का बसा हुआ, समरूप, शांत। यह ऐतिहासिक केंद्र के असाधारण जीवन के विपरीत एक वास्तविकता है, जो अनगिनत स्थापत्य, ऐतिहासिक और सामाजिक परतों से गुज़रता है; फिर भी वहाँ भी एक वैकल्पिक व्याख्या मौजूद है। केंद्र, अपनी भूमिगत नगरी और कला-भूमिगत रेल के साथ, प्राचीन और आधुनिक के सह-अस्तित्व के एक आदर्श मॉडल के रूप में, केवल किसी विदेशी अपवादवाद के एक और रूपांतर के रूप में नहीं। बान्योली की ओडिसी के सामने, जो तीस वर्षों से अपनी औद्योगिक क्षेत्र के पुनर्विकास की हजारों परियोजनाओं में से किसी एक के जीवंत होने की प्रतीक्षा कर रही है, सैन जियोवानी आ तेदुच्चो में पूर्व सिरीयो के अत्याधुनिक परिसरों का उदाहरण है, जिनका क्षेत्र पर सकारात्मक प्रभाव पड़ा है, जैसा कि सिनेमाई क्षेत्र में भी हुआ है, जहाँ कठिन इलाक़ों में अनेक निर्माण हुए। एक बहुत बड़ी सफलता का मामला फ़ानपेज़ है, जिसने स्वयं को एक अत्यंत नवोन्मेषी समाचार-पत्र के रूप में स्थापित किया है और एक ऐसी नेपोली का प्रतिनिधित्व करती है जो प्रतिभाओं को आकर्षित करती है, उन्हें खोती नहीं; जो मॉडल निर्यात करती है, जो उपनिवेशित होने के बजाय स्वयं उपनिवेश करती है। शासन के स्तर पर भी, «नगर-राज्य» और उसके «राजा-मेयर» एक राजनीतिक प्रयोगशाला के रूप में उपस्थित होते हैं जो अक्सर उन प्रवृत्तियों से पहले आ जाती है जो राष्ट्रीय स्तर पर बनती हैं। अच्छे और बुरे, दोनों में नेपोली हमेशा चकित करती है, यहाँ तक कि जब वह “सामान्य” होने के लिए हर संभव प्रयास करती है।